Enquête au coeur d’Erlkönig de Schubert, chevauchée fantastique

Comment Schubert interprète-t-il le célèbre poème de Goethe ? Comment fait-il pour amplifier les caractéristiques fantastiques du texte ? Quels traits donne-t-il au mystérieux roi des aulnes ? Existe-t-il vraiment, ou est-il le fruit de l’imagination de l’enfant ? Plongée au coeur de la chevauchée tragique et des  liens musicaux tissés par le compositeur entre […]

L’accordéon, de Bach à Piazzolla

Une identité sonore plurielle Le son de l’accordéon est porteur d’un patrimoine esthétique d’une diversité rare : il évoque tout à la fois les musiques populaires, le jazz, le tango, les musiques classiques et contemporaines. Inventé relativement récemment, au début du XIXème siècle, il sort du salon où il accompagnait les romances pour faire danser et […]

Le clavecin français sous les doigts d’Alexandre Tharaud

Des livres de clavecin du Grand Siècle composés par Jean-Henri d’Anglebert aux œuvres qui flamboient près d’un siècle plus tard sous les plumes de Duphly et Balbastre, le panorama est complet, donnant à entendre toute l’étendue stylistique du clavecin français. La transcription des pièces, choisies pour leur adaptabilité au toucher pianistique, étend encore les très […]

Rencontre du lied romantique avec le XXIème siècle : Schubert, Cavanna, Hersant, en trio pour violon, violoncelle et accordéon

L’ensemble formé par le violon, le violoncelle, et l’accordéon, offre une palette de couleurs d’une grande richesse, tant par la diversité des timbres produits par les registres de l’accordéon et les modes de jeu des cordes, qu’en raison de l’interchangeabilité des fonctions que peuvent endosser ces instruments, tantôt mélodiques, tantôt accompagnants. Par ailleurs, il n’est […]

Frescobaldi, Cento partite sopra passacagli

Les Cento Partite sont composées par Girolamo Frescobaldi pour clavecin, publiées dans l’ajout à son livre de Toccate en 1637 à Rome. Il s’agit d’une oeuvre d’une nouveauté stupéfiante, tant dans sa construction, dans les gestes expressifs qu’elle déploie, que dans la manière de les noter. Elles font entendre 100 fois le même canevas harmonique […]

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