Henriette Renié, Danse des lutins (1911) Cliquer ici pour lancer le guide d’écoute interactif Les pages de la partition et des commentaires se tournent automatiquement mais il est également possible de les tourner manuellement. La frise temporelle permet de se déplacer dans l’oeuvre, des fenêtres pop up s’ouvrent en cliquant sur le mots soulignés. Un […]
Frescobaldi, Cento partite sopra passacagli
Les Cento Partite sont composées par Girolamo Frescobaldi pour clavecin, publiées dans l’ajout à son livre de Toccate en 1637 à Rome. Il s’agit d’une oeuvre d’une nouveauté stupéfiante, tant dans sa construction, dans les gestes expressifs qu’elle déploie, que dans la manière de les noter. Elles font entendre 100 fois le même canevas harmonique […]
Du clavecin vers la harpe, doctorat
Du clavecin vers la harpe, transcription du répertoire français du XVIIIème siècle, Thèse de Doctorat, CNSMDP / Paris IV Sorbonne, 2014. Le répertoire original pour harpe est relativement restreint. Deux voies permettent de concourir à son accroissement : la création contemporaine d’une part, et la transcription d’autre part. La présente étude interroge le rapport entre les habitusanciens et […]
Belle époque
Le Paris des années 1900 fut incontestablement une très belle époque pour le répertoire de la harpe. La rivalité entre la harpe chromatique de la maison Pleyel et la harpe à pédales de la maison Erard fut à l’origine de plusieurs commandes, dont les Danses pour harpe et orchestre à cordes de Claude Debussy. Les qualités […]
L’élaboration du répertoire idiomatique de la harpe : un chemin tracé par la virtuosité
Les harpistes romantiques, créateurs d’un répertoire idiomatique Les pièces composées par des harpistes virtuoses ont largement contribué à étendre le répertoire de l’instrument, et à développer une écriture profondément idiomatique. L’arpège – qui, d’après Jean-Jacques Rouseau « vient du mot arpa,à cause que c’est du jeu de la harpe qu’on a tiré l’idée de l’arpégement » – est le geste […]