{"id":832,"date":"2021-11-26T10:38:08","date_gmt":"2021-11-26T09:38:08","guid":{"rendered":"http:\/\/constanceluzzati.com\/?p=832"},"modified":"2021-11-27T08:05:08","modified_gmt":"2021-11-27T07:05:08","slug":"lallegro-il-penseroso-ed-il-moderato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2021\/11\/26\/lallegro-il-penseroso-ed-il-moderato\/","title":{"rendered":"L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato"},"content":{"rendered":"\n

Georg Friedrich Haendel compose L\u2019Allegro, il penseroso ed il moderato<\/em> au tout d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1740, pendant un hiver glacial londonien parmi les plus m\u00e9morables du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. Le froid est tel qu\u2019une foire peut se tenir sur la Tamise gel\u00e9e, mais que les th\u00e9\u00e2tres peinent \u00e0 rester ouverts. La direction du Lincoln\u2019s Inn Field<\/em>, que loue Haendel pour la saison \u00e0 l\u2019impresario John Rich, a beau promettre de prendre \u00ab des dispositions particuli\u00e8res afin que le th\u00e9\u00e2tre reste chaud \u00bb, et de veiller \u00e0 ce que des rideaux soient \u00ab plac\u00e9s devant chaque porte, et des feux ininterrompus dans le th\u00e9\u00e2tre jusqu\u2019\u00e0 l\u2019heure de la repr\u00e9sentation \u00bb, les conditions de repr\u00e9sentation demeurent difficiles. L\u2019\u0153uvre est toutefois cr\u00e9\u00e9e imm\u00e9diatement apr\u00e8s sa composition, le 27 f\u00e9vrier, en m\u00eame temps que deux des nouveaux concertos de l\u2019opus 6, et que le Concerto pour orgue <\/em>op. 7 n\u00b01. La liste prestigieuse des cent souscripteurs qui permettent que la partition soit publi\u00e9e le 21 avril suivant montre la diversit\u00e9 des soutiens de Haendel : elle est compos\u00e9e tant des aristocrates les plus proches du pouvoir royal, que d\u2019impresarios, de po\u00e8tes, et de soci\u00e9t\u00e9s d\u2019amateurs de musique londoniennes et provinciales. Le Gentleman\u2019s Magazine<\/em>du mois de mai publie, au sujet de l\u2019Allegro<\/em> et des compositions contemporaines, un bref po\u00e8me des plus \u00e9logieux, comparant le pouvoir de la musique de Haendel \u00e0 celui d\u2019Orph\u00e9e : <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Si jamais la musique d\u2019Arion a apais\u00e9 les d\u00e9luges, Et si jamais Orph\u00e9e a fait danser les bois ; Pourquoi les arbres et les for\u00eats britanniques ne se pressent-ils pas Pour entendre les douces notes du chant de Handel ? Cela montre que la fable est fausse, Car les mers et les bois, quand Handel joue, se mettraient en mouvement. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Des outrances antagonistes aux doux plaisirs de la Mod\u00e9ration<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u0153uvre de Haendel rel\u00e8ve d\u2019un genre hybride, \u00e0 mi-chemin entre l\u2019ode \u2013 il a achev\u00e9 l\u2019Ode for Saint Cecilia\u2019s day<\/em>quelques mois auparavant \u2013 et l\u2019oratorio : non dramatique, elle est all\u00e9gorique et morale, comme Il trionfo del Tempo e del Disinganno<\/em> (1707), son premier oratorio. L\u2019Allegro<\/em> (L\u2019All\u00e8gre) et Il Penseroso<\/em> (Le Pensif) sont ainsi mis en opposition dans les deux premi\u00e8res parties de l\u2019\u0153uvre, avant qu\u2019Il Moderato<\/em> (Le Mod\u00e9r\u00e9) ne trouve le moyen de rapprocher ces contraires. Cette construction en trois parties a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e par Haendel lui-m\u00eame, qui a demand\u00e9 \u00e0 Charles Jennens, d\u00e9j\u00e0 auteur des livrets de Saul<\/em> et Israel in Egypt<\/em>, d\u2019\u00e9crire une troisi\u00e8me partie susceptible d\u2019op\u00e9rer ce rapprochement. Haendel fera cependant parfois repr\u00e9senter l\u2019\u0153uvre sans cette troisi\u00e8me partie, in\u00e9galement accueillie, ainsi que le rapporte Jennens dans une lettre \u00e0 un ami po\u00e8te : \u00ab Une petite pi\u00e8ce que j\u2019ai \u00e9crite \u00e0 la demande de Mr Handel pour qu\u2019elle soit jointe \u00e0 L\u2019Allegro, il Penseroso <\/em>de Milton, \u00e0 laquelle il a donn\u00e9 le nom de Il Moderato<\/em>, et qui unissait ces deux po\u00e8mes ind\u00e9pendants en un dessein moral unique, suscita des jugements insolents de je ne sais qui. J\u2019en ai surpris un au th\u00e9\u00e2tre disant qu\u2019elle \u00e9tait effectivement moderato<\/em>, et que les beaux esprits du Tom\u2019s Coffee House <\/em>l\u2019ont honor\u00e9e du nom de moderatissimo<\/em>\u2026 \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Les deux premi\u00e8res parties sont reconfigur\u00e9es \u00e0 partir d\u2019un texte de John Milton, po\u00e8te et \u00e9rudit du si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent, unanimement admir\u00e9 par les contemporains de Haendel, tant pour la qualit\u00e9 de ses vers que pour la profondeur de sa pens\u00e9e. Ce n\u2019est pas Jennens mais James Harris qui en effectue l\u2019adaptation, modifiant peu les vers originaux, mais r\u00e9am\u00e9nageant l\u2019ensemble de la structure du po\u00e8me original. Ce dernier consacrait une partie \u00e0 L\u2019Allegro<\/em>, puis la suivante au Penseroso <\/em>: pour accro\u00eetre l\u2019int\u00e9r\u00eat musical de l\u2019opposition en permettant que celle-ci favorise les contraste musicaux, Harris fractionne le po\u00e8me et fait alterner l\u2019All\u00e8gre et le Pensif de mani\u00e8re plus rapproch\u00e9e. Ainsi, les premiers vers de l\u2019un sont suivis par les premiers vers de l\u2019autre. Le revirement d\u2019atmosph\u00e8re est frappant entre les deux premiers airs, \u00ab Come, thou Goddess fair and free <\/em>\u00bb, chant\u00e9 par L\u2019Allegro<\/em>, sur un rythme vif, une harmonie lumineuse, avec un orchestre domin\u00e9 par la couleur \u00e9clatante des hautbois, et \u00ab Come rather Goddess sage and holy <\/em>\u00bb, chant\u00e9 par Il Moderato<\/em>, dans un rythme lent, solennel et point\u00e9, sur une harmonie et une couleur orchestrale plus sombres. La structure dialogique de la musique de Haendel repose sur ces seuls contrastes musicaux, car il a fait le choix de s\u2019\u00e9carter d\u2019une forme dramatique o\u00f9 un personnage serait associ\u00e9 \u00e0 une voix : ici c\u2019est un t\u00e9nor qui chante le premier r\u00e9cit de L\u2019Allegro<\/em>, puis une voix de soprano qui chante le r\u00e9cit du Penseroso<\/em>, tandis que les deux airs qui suivent, All\u00e8gre et Pensif, sont \u00e9galement chant\u00e9s par la voix de soprano.<\/p>\n\n\n\n

La troisi\u00e8me partie, Il Moderato<\/em>, propose un compromis qui lisse les oppositions des deux premi\u00e8res. L\u2019ensemble de la dramaturgie repose sur l\u2019alternance de r\u00e9cits, d\u2019airs, et de quelques ch\u0153urs, comme dans l\u2019op\u00e9ra et l\u2019oratorio du temps de Haendel. Le compositeur n\u2019a pas choisi de confronter les oppositions de mani\u00e8re simultan\u00e9e, par exemple dans des duos, mais de les faire alterner. Seul Il Moderato<\/em> s\u2019exprime en r\u00e9unissant deux voix solistes, intimement jointes dans le duo \u00ab As Steals the Morn upon the Night<\/em> \u00bb, c\u00e9l\u00e9brant la Raison qui dissipe les ombres et \u00ab r\u00e9v\u00e8le la Lumi\u00e8re de l\u2019intelligence \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Et si jamais Orph\u00e9e a fait danser les bois\u2026 \u00bb<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le livret emprunte largement au registre pastoral, figur\u00e9 par des images musicales vives et \u00e9vocatrices. Le po\u00e8te, qui compare la puissance de la musique de Haendel \u00e0 celle d\u2019Orph\u00e9e, n\u2019a pas tort en disant que si les arbres, les mers et les for\u00eats pouvaient se mettre en mouvement, ils le feraient sous la plume du compositeur. Ainsi le r\u00e9cit \u00ab Moutains on whose barren breast <\/em>\u00bb dessine par sa ligne m\u00e9lodique et rythmique successivement les montagnes, les larges fleuves, ainsi que les tours et cr\u00e9neaux qui d\u00e9passent de la cime des arbres. Le r\u00e9cit \u00ab There held in holy passion still <\/em>\u00bb est tout aussi \u00e9vocateur, \u00e0 la fois d\u2019un temps qui se fige dans une harmonie immobile, et de la pesanteur du plomb qui am\u00e8ne la voix aux confins de sa tessiture grave. Le musicien William Hayes, haend\u00e9lien convaincu qui a largement contribu\u00e9 \u00e0 la diffusion des \u0153uvres du compositeur, \u00e9crit \u00e0 juste titre qu\u2019il \u00ab n\u2019est pas de sc\u00e8ne d\u00e9crite par Milton, si Claude Lorrain ou Poussin la devaient peindre, qui p\u00fbt appara\u00eetre dans des couleurs plus vivantes, ou dont l\u2019id\u00e9e p\u00fbt \u00eatre plus fid\u00e8lement rendue, que ne l\u2019a fait notre grand musicien par son arrangement pittoresque des sons musicaux ; et avec cet avantage que ses tableaux parlent. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

L\u2019orchestre, d\u2019une richesse exceptionnelle, vient colorer et souligner les images port\u00e9es par le discours musical, tel le cor dans l\u2019air \u00ab Mirth, admit me of thy crew <\/em>\u00bb, indissociable de la chasse. L\u2019utilisation du carillon dans l\u2019air \u00ab Or let the merry bells ring round<\/em> \u00bb est plus inhabituelle : on sait que Haendel avait \u00e9labor\u00e9, pour Saul<\/em>, un carillon que Jennens d\u00e9crit comme \u00ab un instrument tr\u00e8s \u00e9trange qu’il appelle carillon et que certains appellent un Tubelcain<\/em>, [\u2026] parce qu’il est \u00e0 la fois dans la fabrication et le ton comme un ensemble de marteaux frappant sur des enclumes \u00bb. Haendel va jusqu\u2019\u00e0 faire intervenir un contrebasson, instrument rarissime au XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, dans le ch\u0153ur \u00ab There let the pealing organ blow <\/em>\u00bb, qui met par ailleurs l\u2019orgue au premier plan, figurant ainsi directement le texte tout en valorisant les talents d\u2019interpr\u00e8te et improvisateur du compositeur, virtuose du clavier autant que de la plume.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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