{"id":553,"date":"2020-10-20T15:33:45","date_gmt":"2020-10-20T13:33:45","guid":{"rendered":"http:\/\/constanceluzzati.com\/?p=553"},"modified":"2020-10-20T15:47:43","modified_gmt":"2020-10-20T13:47:43","slug":"enquete-au-coeur-derlkonig-de-schubert-chevauchee-fantastique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2020\/10\/20\/enquete-au-coeur-derlkonig-de-schubert-chevauchee-fantastique\/","title":{"rendered":"Enqu\u00eate au coeur d&rsquo;Erlk\u00f6nig de Schubert, chevauch\u00e9e fantastique"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-gallery aligncenter columns-1 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"550\" src=\"http:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere.jpg\" alt=\"\" data-id=\"558\" data-full-url=\"http:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere.jpg\" data-link=\"http:\/\/constanceluzzati.com\/?attachment_id=558\" class=\"wp-image-558\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere.jpg 800w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere-300x206.jpg 300w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere-768x528.jpg 768w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/800px-Moritz_von_Schwind_-_Der_Erlkonig_-_615_-_Osterreichische_Galerie_Belvedere-600x413.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><span style=\"color:#6c5e86\" class=\"has-inline-color\">Comment Schubert interpr\u00e8te-t-il le c\u00e9l\u00e8bre po\u00e8me de Goethe ? Comment fait-il pour amplifier les caract\u00e9ristiques fantastiques du texte ? Quels traits donne-t-il au myst\u00e9rieux roi des aulnes ? Existe-t-il vraiment, ou est-il le fruit de l&rsquo;imagination de l&rsquo;enfant ? Plong\u00e9e au coeur de la chevauch\u00e9e tragique et des&nbsp; liens musicaux tiss\u00e9s par le compositeur entre le roi et l&rsquo;enfant, via un guide d&rsquo;\u00e9coute accessible \u00e0 tous, lecteurs de partitions ou non.<\/span><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background has-small-font-size\" style=\"background-color:#e5e5e5\">Le guide d&rsquo;\u00e9coute interactif permet de parcourir la pi\u00e8ce en lan\u00e7ant la lecture, en d\u00e9pla\u00e7ant le curseur sur la frise, ou en tournant les pages. Les \u00e9l\u00e9ments de texte sont synchronis\u00e9s avec la musique, mais ils peuvent aussi \u00eatre lus ind\u00e9pendamment. On peut cliquer sur les mots en bleu pour faire appara\u00eetre plus d\u2019informations. Remerciements \u00e0 m\u00e9tascore et \u00e0 la Philharmonie de Paris.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"padding-top: 75%; position: relative;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/metascore.philharmoniedeparis.fr\/fr\/player\/5y7v?responsive=1&amp;allow_upscaling=1\" type=\"text\/html\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"\" allow=\"autoplay; fullscreen\" class=\"metascore-embed\" style=\"position:absolute; top:0; left:0; width:100%; height:100%;\" width=\"100%\" height=\"100%\"><\/iframe>\n<\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color has-medium-font-size\" style=\"color:#735d90\"><strong>Un po\u00e8me \u00e0 succ\u00e8s<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Goethe a \u00e9crit le po\u00e8me <em>Erlk\u00f6nig<\/em> en 1782. L&rsquo;oeuvre a eu un succ\u00e8s imm\u00e9diat aupr\u00e8s les compositeurs, qui n&rsquo;ont cess\u00e9 de la mettre en musique. <strong>Zelter<\/strong>, compositeur qui \u00e9changera des centaines de lettres avec le po\u00e8te, dont il sera le musicien le plus proche, est l&rsquo;auteur de l&rsquo;un des premiers de ces <em>Lieder<\/em>. Il est presque anodin, simple, syllabique, strophique, comme presque tous les lieder de Zelter, qui font le choix de servir la po\u00e9sie en lui laissant la toute premi\u00e8re place. La version qu&rsquo;en donne <strong>Reichardt<\/strong>, contemporaine de celle de Zelter, comporte des similitudes quant au rythme et \u00e0 la prosodie, mais elle souligne davantage l&rsquo;aspect tragique du po\u00e8me. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"http:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/1-04-Erlkonig.m4a\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p>La r\u00e9p\u00e9tition de la musique, sobre et efficace, sur chaque strophe, a quelque chose de lancinant, et rien de simpliste. Les strophes chant\u00e9es par le roi conservent la m\u00eame musique, mais c&rsquo;est le piano qui prend alors la m\u00e9lodie, tandis que le chanteur met en valeur le caract\u00e8re surnaturel du personnage par un <em>recto tono<\/em> gla\u00e7ant. On doit \u00e9galement \u00e0 <strong>Beethoven<\/strong> des esquisses sur <em>Erlk\u00f6nig<\/em>, trop fragmentaires cependant pour qu&rsquo;il soit r\u00e9ellement possible d&rsquo;imaginer ce \u00e0 quoi aurait ressembl\u00e9 le <em>Lied<\/em> achev\u00e9 (on n&rsquo;a cependant pas manqu\u00e9 d&rsquo;essayer de le <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=O_1VwdUq6Iw\">reconstituer<\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p>La premi\u00e8re grande version musicale, au XIX\u00e8me si\u00e8cle, de la chevauch\u00e9e fantastique de Goethe, est l&rsquo;oeuvre d&rsquo;un tout jeune <strong>Schubert<\/strong>, \u00e2g\u00e9 de 18 ans en 1815. Il la remaniera plusieurs fois avant de la publier en 1821. Entretemps, Carl <strong><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2rzSF__NtYA\">Loewe<\/a><\/strong> met \u00e9galement en musique ce po\u00e8me, illustrant celui-ci de mani\u00e8re quasi figurative : le galop du cheval se traduit par des rythmes point\u00e9s, tandis que le roi est extrait du temps et de l&rsquo;harmonie, fig\u00e9 sur un accord de <em>sol<\/em> majeur en <em>bisbigliando<\/em>. L&rsquo;autre grande version du si\u00e8cle est due \u00e0 Ludwig <strong><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=VNTgJFAKBgY\">Spohr<\/a><\/strong>, qui introduit le violon, instrument dont il est virtuose, dans l&rsquo;initimit\u00e9 du duo voix \/ piano. L&rsquo;expressivit\u00e9 qui en r\u00e9sulte est plus d\u00e9monstrative, et les guirlandes ornementales du violon qui accompagnent le roi soulignent davantage son c\u00f4t\u00e9 s\u00e9ducteur que sa nature surnaturelle. La mort de l&rsquo;enfant est particuli\u00e8rement th\u00e9\u00e2trale, suivie par un postlude de violon au pathos appuy\u00e9, qui fait quelque peu regretter la pudeur de Schubert.  <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color has-medium-font-size\" style=\"color:#59427c\"><strong>Schubert, grand vainqueur pour la post\u00e9rit\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Si Loewe et Spohr ont \u00e9t\u00e9 largement aussi c\u00e9l\u00e8bres que Schubert en leur temps, la post\u00e9rit\u00e9 a retenu le <em>Lied<\/em> de Schubert plus que les leurs. Les nombreuses transcriptions et orchestrations que son <em>Erlk\u00f6nig<\/em> a suscit\u00e9es n&rsquo;y sont sans doute pas pour rien. Franz <strong>Liszt<\/strong> le premier, a d\u00e9fendu la musique de Schubert en la transcrivant. C&rsquo;est une d\u00e9marche qui lui \u00e9tait coutumi\u00e8re, qu&rsquo;il ne faudrait pas r\u00e9duire \u00e0 l&rsquo;habitude qu&rsquo;avaient les virtuoses du XIX\u00e8me si\u00e8cle de composer des paraphrases, fantaisies et variations sur des m\u00e9lodies c\u00e9l\u00e8bres pour \u00e9taler leur virtuosit\u00e9 sur des airs \u00e0 la mode susceptibles de ravir le public. Certes, Liszt s&rsquo;y est largement adonn\u00e9 lors de ses tourn\u00e9es de pianiste, mais c&rsquo;\u00e9tait alors sur des m\u00e9lodies d&rsquo;op\u00e9ra \u00e0 succ\u00e8s. Or, lorsqu&rsquo;il compose ses transcriptions de <em>Lieder<\/em> de Schubert, il s&rsquo;agit encore d&rsquo;un r\u00e9pertoire de niche, peu connu du public (fran\u00e7ais). Tout au long de sa carri\u00e8re, Liszt utilisera la transcription comme l&rsquo;un des moyens utiles pour valoriser et d\u00e9fendre un r\u00e9pertoire pas encore reconnu \u00e0 la valeur qu&rsquo;il lui attribue. Il proc\u00e8dera de m\u00eame quelques ann\u00e9es plus tard avec Wagner, mettant \u00e0 son service ses talents de transcripteur, de pianiste, de chef d&rsquo;orchestre et de critique musical. De fa\u00e7on un peu caricaturale, on peut dire que Liszt a pour objectif de servir un r\u00e9pertoire lorsqu&rsquo;il le transcrit de fa\u00e7on fid\u00e8le, et qu&rsquo;il se sert d&rsquo;un r\u00e9pertoire \u00e0 son profit lorsqu&rsquo;il en modifie la structure et \u00ab\u00a0l&rsquo;enguirlande\u00a0\u00bb en tous sens. Par fid\u00e8le, j&rsquo;entends fid\u00e8le \u00e0 la lettre pour ce qui concerne la th\u00e9matique et la structure, mais \u00e0 l&rsquo;esprit pour tout le reste : l&rsquo;\u00e9criture est toujours parfaitement idiomatique, si n\u00e9cessaire d&rsquo;une grande inventivit\u00e9 technique, pour rendre, par le moyen du seul piano, l&rsquo;expressivit\u00e9 produite par la version originale. La perte du texte n\u00e9cessite parfois de soutenir le sens par des ajouts instrumentaux, que Liszt n&rsquo;h\u00e9site pas \u00e0 r\u00e9aliser.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Evgeny Kissin Schubert Liszt Erlkonig\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hHE0Ibz19YI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Le <em>Lied<\/em> de Schubert a \u00e9t\u00e9 transcrit par Liszt \u00e0 Nohant, chez Georges Sand, en m\u00eame temps que plusieurs autres. Ils les fait entendre lors d&rsquo;une soir\u00e9e de juin 1837, dont Marie d&rsquo;Agoult sa compagne, et Georges Sand, ont fait le r\u00e9cit. Le premier recueil de ces transcriptions parait l&rsquo;ann\u00e9e suivante, chaque pi\u00e8ce \u00e9tant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e du texte du po\u00e8me d&rsquo;origine. La publication ne passe pas inaper\u00e7ue aupr\u00e8s de Robert Schumann, qui en fait une rescension qui en rel\u00e8ve les beaut\u00e9s comme les ambigu\u00eft\u00e9s :<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-color\" style=\"color:#624b78\">\u00ab&nbsp;Jou\u00e9es par Liszt, elles font, para\u00eet-il, le plus grand effet, d\u2019autres mains que celles de grands ma\u00eetres s\u2019y essaieront en vain&nbsp;; ce sont peut-\u00eatre les pi\u00e8ces les plus difficiles jamais \u00e9crites pour le piano et un personnage plein d\u2019esprit a dit \u00ab\u00a0il faudrait en faire une version simplifi\u00e9e, et alors je serais curieux de voir ce qui en ressortirait, et si le lied original de Schubert serait toujours pr\u00e9sent&nbsp;?\u00a0\u00bb Il n\u2019y est parfois pas&nbsp;: Liszt a modifi\u00e9 et ajout\u00e9&nbsp;; ce qu\u2019il a fait t\u00e9moigne de la puissante ma\u00eetrise de son jeu, de sa conception de l\u2019\u0153uvre&nbsp;: d\u2019autres en auraient une vision diff\u00e9rente. Nous retrouvons cette vieille question&nbsp;: faut-il que l\u2019artiste-interpr\u00e8te se place au-dessus de l\u2019artiste cr\u00e9ateur, celui-l\u00e0 a-t-il le droit de transformer les \u0153uvres de mani\u00e8re arbitraire, pour lui-m\u00eame&nbsp;? La r\u00e9ponse est ais\u00e9e&nbsp;: nous nous moquons de l\u2019artiste inepte qui le fait mal, nous le permettons \u00e0 l\u2019artiste plein d\u2019esprit, si toutefois il ne d\u00e9truit pas le sens de l\u2019original. L\u2019\u00e9cole du piano consacre \u00e0 ce genre de transcriptions un chapitre tout \u00e0 fait \u00e0 part.&nbsp;\u00bb  <\/p>\n\n\n\n<p>Le <em>Lied<\/em> de Schubert a \u00e9t\u00e9 transcrit par d&rsquo;autres pianistes, mais aussi pour le violon par Ernst (un des tubes d&rsquo;<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UWNCbpwC-PQ\">Hilary Hahn<\/a>). Il a surtout \u00e9t\u00e9 orchestr\u00e9 de multiples fois : par Berlioz et Reger, notamment. Les <em>Lieder<\/em> de Schubert inspirent encore les compositeurs aujourd&rsquo;hui, qui produisent \u00e0 partir de ceux-ci des oeuvres qui vont de la transcription \u00e0 la r\u00e9miniscence lointaine : <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=r5_Rs63yNbs\">Mantovani<\/a>, Zender, Werner, Cavanna&#8230; dont il avait \u00e9t\u00e9 question dans une pr\u00e9c\u00e9dente chronique dont l&rsquo;accord\u00e9on \u00e9tait le h\u00e9ros : <a href=\"http:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2019\/04\/08\/rencontre-du-lied-romantique-avec-le-xxieme-siecle-schubert-cavanna-hersant-en-trio-pour-violon-violoncelle-et-accordeon\/\">ici<\/a>. <\/p>\n\n\n\n<p>Pour aller plus loin dans les r\u00e9miniscences et post\u00e9rit\u00e9s schubertiennes, le petit livre de Corinne Schneider, <em><a href=\"https:\/\/www.fayard.fr\/musique\/reflets-schubertiens-9782213635446\">Reflets schubertiens<\/a><\/em>, est passionnant et se lit comme un roman.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background\" style=\"background-color:#e6e6e6\">Pour citer le guide d&rsquo;\u00e9coute : Constance Luzzati, <em>Erlk\u00f6nig, Schubert<\/em>, guide d&rsquo;\u00e9coute, m\u00e9tascore, Philharmonie de Paris, octobre 2020, <a href=\"https:\/\/metascore.philharmoniedeparis.fr\/fr\/app\/5y7v\">https:\/\/metascore.philharmoniedeparis.fr\/fr\/app\/5y7v<\/a> .<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background\" style=\"background-color:#e4e4e4\">Pour citer ce texte : Constance Luzzati, <em>Enqu\u00eate au coeur d&rsquo;Erlk\u00f6nig de Schubert, chevauch\u00e9e fantastique<\/em>, http:\/\/constanceluzzati.com, octobre 2020.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Comment Schubert interpr\u00e8te-t-il le c\u00e9l\u00e8bre po\u00e8me de Goethe ? 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