{"id":337,"date":"2019-04-08T19:26:33","date_gmt":"2019-04-08T17:26:33","guid":{"rendered":"http:\/\/constanceluzzati.com\/?p=337"},"modified":"2019-04-08T19:31:13","modified_gmt":"2019-04-08T17:31:13","slug":"rencontre-du-lied-romantique-avec-le-xxieme-siecle-schubert-cavanna-hersant-en-trio-pour-violon-violoncelle-et-accordeon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2019\/04\/08\/rencontre-du-lied-romantique-avec-le-xxieme-siecle-schubert-cavanna-hersant-en-trio-pour-violon-violoncelle-et-accordeon\/","title":{"rendered":"Rencontre du lied romantique avec le XXI\u00e8me si\u00e8cle : Schubert, Cavanna, Hersant, en trio pour violon, violoncelle et accord\u00e9on"},"content":{"rendered":"\n<p style=\"color:#026e9d\" class=\"has-text-color\">L\u2019ensemble form\u00e9 par le violon, le violoncelle, et l\u2019accord\u00e9on, offre une palette de couleurs d\u2019une grande richesse, tant par la diversit\u00e9 des timbres produits par les registres de l\u2019accord\u00e9on et les modes de jeu des cordes, qu\u2019en raison de l\u2019interchangeabilit\u00e9 des fonctions que peuvent endosser ces instruments, tant\u00f4t m\u00e9lodiques, tant\u00f4t accompagnants. Par ailleurs, il n\u2019est pas d\u2019instrument \u00e0 vent plus proche des cordes frott\u00e9es que l\u2019accord\u00e9on, dont le mouvement en aller-retour du soufflet n\u2019est pas sans rappeler celui de l\u2019archet. Cette association instrumentale est r\u00e9cente, initi\u00e9e par Josef Matthias Hauer en 1955, elle s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e en Pologne, Allemagne et Finlande jusque dans les ann\u00e9es 1990, lorsque les \u0153uvres de&nbsp;Wolfgang Rihm et Sofia Goubaidoulina ont fait na\u00eetre l\u2019int\u00e9r\u00eat de nombreux compositeurs. La pr\u00e9sence de l\u2019accord\u00e9on, dans les \u0153uvres de Cavanna comme dans celle de Hersant, conf\u00e8re occasionnellement \u00e0 l\u2019ensemble un caract\u00e8re populaire, dansant ou nostalgique, qui est mis en tension avec une \u00e9criture contemporaine qui d\u00e9passe largement le cadre de l\u2019\u00e9vocation pittoresque. Consid\u00e9r\u00e9 sur un pied d\u2019\u00e9galit\u00e9 avec le violon et le violoncelle, l\u2019accord\u00e9on est cependant mis en exergue par sa capacit\u00e9 \u00e0 figurer la respiration, tant\u00f4t appel d\u2019air, tant\u00f4t \u00ab&nbsp;poumon du diable&nbsp;\u00bb, depuis l\u2019adaptation de&nbsp;<em>Mignon<\/em> jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extinction&nbsp;<em>d\u2019Apparitions<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Cavanna &amp; Schubert | Trios &amp; Lieder Transcriptions : sortie le 7 juin 2016 !\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bvMUHRghHzI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Les nombreuses transcriptions de&nbsp;<em>Lieder<\/em> de Schubert sont dues \u00e0 la plume de Schubert lui-m\u00eame, mais \u00e9galement \u00e0 celle de Brahms, Reger, Berlioz et Liszt au XIX<sup>\u00e8me  <\/sup>si\u00e8cle, de Zender ou Cavanna aujourd\u2019hui. Elles sont le plus souvent des orchestrations ou des instrumentations, qui laissent intacte la partie vocale. Elles peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme des interpr\u00e9tations maximis\u00e9es des pi\u00e8ces vocales originales, o\u00f9 de grands compositeurs livrent leur compr\u00e9hension de la po\u00e9sie schubertienne \u00e0 travers leurs choix d\u2019instrumentation. Hans Zender, qui a travaill\u00e9 sur&nbsp;<em>Winterreise<\/em>, consid\u00e8re la transcription comme une des ramifications de l\u2019interpr\u00e9tation, qui implique l\u2019artiste, et r\u00e9v\u00e8le des facettes de l\u2019\u0153uvre&nbsp;: \u00ab Il faut comprendre que toute \u00e9criture not\u00e9e est d\u2019abord une invitation \u00e0 l\u2019action, et non pas une description exacte de sons. Il faut l\u2019effort cr\u00e9ateur de l\u2019interpr\u00e8te, son temp\u00e9rament, son intelligence, sa sensibilit\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e par l\u2019esth\u00e9tique de son temps pour qu\u2019une ex\u00e9cution soit vraiment vivante et excitante. (\u2026) Est-ce une alt\u00e9ration ? Je dirais plut\u00f4t : une transformation cr\u00e9atrice. Les \u0153uvres musicales offrent, comme les pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, la chance d\u2019\u00eatre rajeunies par les grandes interpr\u00e9tations. Ces interpr\u00e9tations ne font pas seulement conna\u00eetre quelque chose sur l\u2019interpr\u00e8te, mais r\u00e9v\u00e8lent aussi des aspects nouveaux de l\u2019\u0153uvre. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Bernard Cavanna, qui dit avoir aim\u00e9 la musique de Schubert depuis sa prime jeunesse, a transcrit ces&nbsp;<em>Lieder<\/em> par go\u00fbt personnel, \u00ab&nbsp;uniquement pour le plaisir&nbsp;\u00bb, et a effectu\u00e9 le choix de treize&nbsp;<em>Lieder<\/em> (2000-2012) de mani\u00e8re empirique. Le r\u00e9sultat de la rencontre entre son propre univers musical aux affects extr\u00eames et parfois violents, et celui de Schubert, qui touche les \u00e9motions avec une pr\u00e9cision et une d\u00e9licatesse saisissantes, est des plus r\u00e9jouissants. Le compositeur a \u00ab&nbsp;souhait\u00e9 jouer avec la d\u00e9licate intimit\u00e9 de la musique de Schubert en retrouvant une formation instrumentale bien f\u00e9tiche dans mon parcours&nbsp;: le trio violon, violoncelle, accord\u00e9on, qui conjugue les expressions des deux instruments \u00e0 cordes, nobles et charg\u00e9s d\u2019histoire et de r\u00e9pertoire, \u00e0 celui plus d\u00e9suet, populaire, d\u2019un instrumenta \u00e0 vent, jouant lui aussi tirer-pousser&nbsp;: l\u2019accord\u00e9on.&nbsp;\u00bb&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><em>Das Wandern<\/em> (Muller, 1823), qui ouvre ce concert ainsi que le cycle&nbsp;<em>Die Sch\u00f6ne M\u00fcllerin<\/em>, et&nbsp;<em>Die Tauben post<\/em> (Seidl, 1828), extrait du&nbsp;<em>Schwanengesang<\/em>, instrumentent avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 deux&nbsp;<em>lieder<\/em> simples aux intonations populaires&nbsp;; l\u2019accord\u00e9on est dans&nbsp;<em>Das Wandern<\/em> utilis\u00e9 comme instrument du&nbsp;<em>volkston<\/em>. Dans les deux&nbsp;<em>Lieder<\/em>, le transcripteur utilise une instrumentation mouvante, color\u00e9e, fine, diff\u00e9rente pour chaque couplet, qui ne dramatise pas la musique de Schubert et ne sur-interpr\u00e8te pas les po\u00e8mes, tout en introduisant quelques d\u00e9calages, par des&nbsp;<em>pizzicati<\/em> \u00e0 contre courant ou des doublures inattendues de la voix. Le chant de mignon (Goethe, 1826) contraste fortement avec les&nbsp;<em>Lieder<\/em> qui l\u2019encadrent. L\u2019introduction touche, en octaves blanches au violon, arp\u00e8ges au violoncelle, avec un accord\u00e9on imperceptible mais dont les notes tenues soudent l\u2019ensemble. Il fait ici figure de poumon, qui permet de faire sentir \u00e0 l\u2019auditeur la respiration ample et douloureuse du po\u00e8me. La musique de Schubert n\u2019ext\u00e9riorise pas la peine \u2013 ce que le champ lexical de Goethe permettrait \u2013 mais la fait demeurer sourde et dense, nostalgique et sans \u00e9clat. A l\u2019\u00e9vocation de l\u2019aim\u00e9, Cavanna anime la vibration schubertienne de tr\u00e9molos d\u2019accord\u00e9on, dont le violon prend le relais, faisant palpiter la souffrance comme sous un boisseau de pudeur, avant de retrouver la nostalgie des premiers vers, magnifi\u00e9s par les notes tenues de l\u2019accord\u00e9on qui \u00e9tirent et soulignent dans un appui tendu et continu les dissonances.<\/p>\n\n\n\n<p>Le&nbsp;<em>Trio n<\/em>\u00b0<em>1<\/em> (1995) de Bernard Cavanna utilise, comme la pi\u00e8ce de Philippe Hersant, des \u00e9l\u00e9ments issus d\u2019une \u0153uvre pr\u00e9existante. La composition du trio a \u00e9t\u00e9 nourrie de son concerto pour violon, et de&nbsp;<em>Fauve<\/em>, recueil de six pi\u00e8ces pour violon seul. L\u2019int\u00e9r\u00eat pour cette alliance de timbres a \u00e9t\u00e9 un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant, tant par leur rapport d\u2019alt\u00e9rit\u00e9 que par leurs parent\u00e9s&nbsp;: \u00ab&nbsp;l\u2019accord\u00e9on se joue aussi \u00ab tir\u00e9-pouss\u00e9 \u00bb ! Il peut se fondre avec les cordes mais aussi, paradoxalement, les \u00ab cuivrer \u00bb et de faire na\u00eetre par l\u00e0 des rencontres inattendues&nbsp;\u00bb. C\u2019est la premi\u00e8re \u0153uvre de Cavanna pour cette formation, compos\u00e9e \u00e0 l\u2019intention de No\u00ebmi Schindler, Christophe Roy et Pascal Contet. Le rapport entre l\u2019accord\u00e9on et les instruments \u00e0 cordes se modifie au fil des mouvements&nbsp;: dans le premier, l\u2019accord\u00e9on est comme \u00e9tranger aux instruments classiques, contre lesquels il semble lutter&nbsp;; dans le deuxi\u00e8me mouvement il est leur ombre et leur \u00e9cho, tandis que dans le troisi\u00e8me il les double. Ce n\u2019est que dans le quatri\u00e8me mouvement qu\u2019il m\u00e8ne la danse, au fil de la r\u00e9p\u00e9tition permanente d\u2019un encha\u00eenement d\u2019accords qui convoque une nostalgie aux contours populaires. Enthousiasm\u00e9 par les possibilit\u00e9s offertes par cet effectif, le compositeur lui consacrera un second trio, ainsi que les transcriptions de lieder de Schubert qui structurent ce concert.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Pour la transcription de&nbsp;<em>Heidenr\u00f6slein<\/em> (Goethe, 1815),&nbsp;<em>Fruhlingssehnsucht<\/em> (Rellstab, 1828) et&nbsp;<em>Gretchen am Spinnrad<\/em> (Goethe,1814), Cavanna fait entendre \u00e0 nouveau une instrumentation riche, diff\u00e9rente sur chaque couplet, avec des \u00e9changes de fonctions entre les instruments parfois imperceptibles (<em>Gretchen<\/em>,<em>Fruhlingssehnsucht<\/em>), ou marqu\u00e9es (<em>Heidenr\u00f6slein<\/em>). Dans tous les cas les partis pris de Schubert par rapport au po\u00e8me sont soulign\u00e9s&nbsp;par les choix d\u2019instrumentation.&nbsp;<em>Heidenr\u00f6slein<\/em> est un petit drame cach\u00e9 dans un \u00e9crin populaire d\u2019apparence tr\u00e8s simple. Ce ton est accentu\u00e9 par un accord\u00e9on presque musette, en contraste radical avec l\u2019introduction o\u00f9 les sons des cordes sont \u00e9cras\u00e9s, annon\u00e7ant d\u2019embl\u00e9e l\u2019aspect tragique du po\u00e8me masqu\u00e9 par la fra\u00eeche m\u00e9taphore de la rose. Les trilles et&nbsp;<em>glissandi<\/em>, au moment du dernier couplet, viennent souligner le n\u0153ud du drame, avec une distance presque ironique, avant la virevolte finale. La transcription vient, avec la m\u00eame finesse, souligner le moment cl\u00e9 de&nbsp;<em>Fruhlingssehnsucht<\/em>, lorsque, apr\u00e8s des couplets tous interrogatifs, vient se poser l\u2019unique affirmation du&nbsp;<em>lied<\/em>, \u00ab&nbsp;toi seule&nbsp;\u00bb. Dans&nbsp;<em>Gretchen<\/em>, le rouet tournoie en continu d\u2019un instrument \u00e0 l\u2019autre, de m\u00eame que les pulsations du c\u0153ur de Margueritte \u00e0 l\u2019unisson du battement r\u00e9gulier du rouet, sur des timbres parfois rendus grin\u00e7ants par le jeu pr\u00e8s du chevalet, ou percussifs&nbsp;<em>via<\/em>le bois de l\u2019archet.&nbsp;&nbsp;Les accords r\u00e9p\u00e9t\u00e9s de l\u2019accord\u00e9on viennent nourrir ce fr\u00e9missement, relay\u00e9s par l\u2019ajout d\u2019une trame&nbsp;<em>legato<\/em> qui permet de soutenir le discours de la voix au moment o\u00f9 il se tend le plus, renfor\u00e7ant le lyrisme schubertien \u00e0 son climax.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans un entretien avec Vincent Lhermet, Philippe Hersant d\u00e9signe trois facteurs comme d\u00e9terminants dans sa rencontre avec l\u2019accord\u00e9on : quelques mots forts de Dutilleux au sujet de l\u2019instrument, les sollicitations de l\u2019accord\u00e9oniste Fr\u00e9d\u00e9ric Guerou et, et l\u2019audition du premier&nbsp; <em>Trio<\/em> de Bernard Cavanna. Les&nbsp;<em>Apparitions&nbsp;<\/em>(2006) partagent avec son op\u00e9ra inspir\u00e9 d\u2019une nouvelle de Tchekov,&nbsp;<em>Le moine noir<\/em>, des \u00e9l\u00e9ments diffus mais suffisamment importants pour que Philippe Hersant les consid\u00e8re comme des \u00ab&nbsp;satellites&nbsp;\u00bb de son \u0153uvre lyrique. L\u2019accord\u00e9on s\u2019est impos\u00e9 \u00e0 l\u2019auteur comme timbre associ\u00e9 au moine, alors qu\u2019il \u00e9tait en recherche d\u2019une couleur instrumentale qui soit adapt\u00e9e pour faire entendre le mirage qu\u2019est ce moine, hallucination qui dialogue avec le personnage principal, Andre\u00ef. Les apparitions sont au nombre de trois, dans l\u2019op\u00e9ra comme dans l\u2019\u0153uvre de musique de chambre \u00e9ponyme. Selon le compositeur, les deux \u0153uvres ont en commun un travail sur \u00ab&nbsp;le contraste entre l\u2019extr\u00eame aigu et l\u2019extr\u00eame grave. L\u2019accord\u00e9on se pr\u00eate bien \u00e0 cela, il semble qu\u2019il y ait comme un vide sid\u00e9ral entre ces deux registres.&nbsp;\u00bb&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-spotify wp-block-embed is-type-rich is-provider-spotify wp-embed-aspect-9-16 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe title=\"Spotify Embed: Apparitions pour violon, violoncelle et accord\u00e9on: III. Troisi\u00e8me mouvement\" style=\"border-radius: 12px\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/3l6WnInSPlj4bqsm3YFhsr?si=o33myCiyQhiEu2kQNzL3bA&#038;utm_source=oembed\"><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Le premier mouvement repose sur deux textures diff\u00e9rentes, la premi\u00e8re en larges accords amples et lents, la seconde centr\u00e9e sur une ritournelle nostalgique port\u00e9e par l\u2019accord\u00e9on. Les accords des cordes viennent&nbsp;<em>in fine<\/em> se superposer \u00e0 la m\u00e9lodie de l\u2019accord\u00e9on, pris dans son mouvement sans pour autant se laisser happer par ses couleurs harmoniques, donnant \u00e0 entendre une polyphonie polymodale riche. Le mouvement central est fortement contrastant, v\u00e9loce et de caract\u00e8re populaire marqu\u00e9. Sa fin fait entendre le travail sur les registres extr\u00eames cher \u00e0 Hersant, qui allie ici avec finesse l\u2019aigu de l\u2019accord\u00e9on avec les harmoniques de cordes qui se dissipent avant lui. Le troisi\u00e8me mouvement est une lointaine r\u00e9miniscence du premier, dans le sens o\u00f9 il se construit autour de deux trames superpos\u00e9es. Celle qui domine au d\u00e9but, un contrepoint lent et triste \u00e0 deux voix entre le violon et le violoncelle, laisse progressivement place \u00e0 l\u2019accord\u00e9on, dont les harmonies r\u00e9guli\u00e8res, myst\u00e9rieuses et douces, pr\u00e9sentes d\u00e8s le d\u00e9but, ne deviennent pleinement perceptibles qu\u2019\u00e0 partir du moment o\u00f9 les registres des deux groupes instrumentaux s\u2019\u00e9loignent&nbsp;: les cordes ouvrent alors le spectre vers l\u2019aigu, tandis que l\u2019accord\u00e9on s\u2019enfonce dans le medium-grave. Ces accords, seuls en sc\u00e8ne \u00e0 la fin de l\u2019\u0153uvre, figurent une lente et r\u00e9guli\u00e8re agonie, m\u00e9taphore instrumentale du poumon \u00e0 bout de souffle.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"An den Mond, Lied de Schubert transcrit par Bernard Cavanna\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hm4D_auRvrI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Schubert d\u00e9borde d\u2019un intense souffle cr\u00e9ateur en 1815, ann\u00e9e de composition de\u00a0<em>An den Mond<\/em> (H\u00f6lthy),\u00a0<em>Im fruhling<\/em> (Schulze), et\u00a0<em>Erlk\u00f6nig<\/em> (Goethe). Il met en musique, tr\u00e8s jeune, la d\u00e9r\u00e9liction amoureuse avec justesse, intensit\u00e9 et d\u00e9licatesse. Cavanna rend audible sa compr\u00e9hension des choix schubertiens sans jamais en forcer les traits. Il accentue le c\u00f4t\u00e9 sombre et tragique du premier couplet de <em>An den Mond<\/em>, qui ne prend sens qu\u2019au moment o\u00f9 on prend connaissance du dernier, en \u00e9paississant les graves et en densifiant les notes tenues du couplet initial et final. Le drame est renforc\u00e9 par le contraste avec les couplets centraux, o\u00f9 l\u2019accord\u00e9on est utilis\u00e9 dans sa capacit\u00e9 d\u2019\u00e9vocation du populaire. L\u2019efficacit\u00e9 dramaturgique de\u00a0<em>Im fruhling<\/em> repose sur la m\u00eame juxtaposition signifiante\u00a0: la ritournelle qui circule entre le violon est l\u2019accord\u00e9on est riante, populaire. Plus le caract\u00e8re souriant et doux des 4 premiers couplets et du dernier est accentu\u00e9, plus le 5<sup>\u00e8me<\/sup>prend un relief douloureux, ici renforc\u00e9 par l\u2019instrumentation des syncopes. La c\u00e9l\u00e8bre chevauch\u00e9e <em>d\u2019Erlk\u00f6nig<\/em> en octaves r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, est mise en valeur par les registres de l\u2019accord\u00e9on, et la mise en exergue des \u00e9lans ascendants de la basse. Les instruments viennent doubler la voix lors des moments cruciaux, notamment lorsque l\u2019enfant chante. Schubert est le seul des nombreux compositeurs qui ont mis en musique le roi des aulnes \u00e0 avoir maintenu l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 de la ballade de Goethe. Il ne fait pas du roi un personnage magique et surnaturel par un contraste musical trop appuy\u00e9, mais il dirige l\u2019attention sur l\u2019enfant, et tisse une multitude de liens musicaux invisibles mais bien r\u00e9els entre l\u2019enfant et le roi, magnifiant ainsi le caract\u00e8re fantastique du po\u00e8me\u00a0: nul ne peut, au terme du lied schubertien, savoir si l\u2019enfant a tr\u00e9pass\u00e9 des suites d\u2019une fi\u00e8vre hallucinatoire, ou \u00e9t\u00e9 emport\u00e9 avec violence dans un monde surnaturel que la p\u00e8re n\u2019a pu percevoir. Cavanna parvient \u00e0 un d\u00e9licat\u00a0tour de force\u00a0: ne pas affaiblir la musique de Schubert par une transcription qui aurait pu en lisser les fines asp\u00e9rit\u00e9s, mais au contraire souligner par l\u2019instrumentation la compr\u00e9hension aig\u00fce des po\u00e8mes mise en \u0153uvre dans ces\u00a0<em>lieder<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background has-very-light-gray-background-color\">Pour citer ce texte : Constance Luzzati, <em>programme de salle pour le concert Cavanna, Hersant, Schubert<\/em>, auditorium Marmottan, mai 2017 (Vincent Lhermet accord\u00e9on, Jean Ferry violoncelle, Agn\u00e8s Reverdy violon, Anne Constantin soprano)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019ensemble form\u00e9 par le violon, le violoncelle, et l\u2019accord\u00e9on, offre une palette de couleurs d\u2019une grande richesse, tant par la [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[95,68],"tags":[99,102,100,96,101,103,97,104,98,31,106,105],"class_list":["post-337","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-musique-contemporaine","category-transcription","tag-accordeon","tag-an-der-mond","tag-apparitions","tag-cavanna","tag-erlkonig","tag-gretchen-am-spinnrad","tag-hersant","tag-lied","tag-schubert","tag-transcription","tag-trio-fauve","tag-vincent-lhermet"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v25.2 - 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