{"id":1304,"date":"2023-02-24T07:50:12","date_gmt":"2023-02-24T06:50:12","guid":{"rendered":"https:\/\/constanceluzzati.com\/?p=1304"},"modified":"2023-02-24T07:56:24","modified_gmt":"2023-02-24T06:56:24","slug":"paysages-flamands-arcadie-de-la-diaspora-musicale-au-16e-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2023\/02\/24\/paysages-flamands-arcadie-de-la-diaspora-musicale-au-16e-siecle\/","title":{"rendered":"Paysages flamands : Arcadie de la diaspora musicale au 16e si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"\n<p>Les compositeurs flamands qui naissent dans les premi\u00e8res ann\u00e9es du XVI<sup>\u00e8me<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle appartiennent \u00e0 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de musiciens qui ont men\u00e9 l\u2019art contrapuntique \u00e0 un \u00e9tat de perfection difficilement surpassable. Ils h\u00e9ritent de l\u2019aptitude \u00e0 construire un discours musical ininterrompu, o\u00f9 toutes les voix se d\u00e9ploient en guirlandes souples et d\u2019importance \u00e9gale tout en se superposant harmonieusement. Ils l\u2019amplifient encore, dans de vastes polyphonies souvent \u00e0 5 voix, qui manifestent une attention \u00e0 la mise en musique du sens du texte de plus en plus nette.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"960\" height=\"540\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/960px-Goyen_1629_Dunes.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1306\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/960px-Goyen_1629_Dunes.jpg 960w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/960px-Goyen_1629_Dunes-300x169.jpg 300w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/960px-Goyen_1629_Dunes-768x432.jpg 768w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/960px-Goyen_1629_Dunes-600x338.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 960px) 100vw, 960px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Paul Van Nevel, m\u00fb par l\u2019admiration de cette musique qu\u2019il interpr\u00e8te et analyse depuis plusieurs d\u00e9cennies, \u00e9met l\u2019hypoth\u00e8se que la m\u00e9lancolie qui \u00e9mane de cette \u00e9criture polyphonique pourrait provenir du paysage vallonn\u00e9 et brumeux qui a vu na\u00eetre ses auteurs. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 ceux-ci arrivent en \u00e2ge de composer, ces \u00e9tendues ne sont plus que souvenir, une Arcadie perdue peut-\u00eatre&nbsp;: pris dans le tumulte des plus grandes cours d\u2019Europe, la plupart d\u2019entre eux ne reverront plus la qui\u00e9tude des paysages flamands. Dot\u00e9s d\u2019un bagage vocal et compositionnel hors pair, les plus prometteurs de ces jeunes flamands sont en effet envoy\u00e9s vers le Sud.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>&nbsp;La splendeur de la Flandre r\u00e9sidait dans le fait qu\u2019elle exportait non pas des cyclistes, ni des footballeurs, mais des musiciens&nbsp;: des chanteurs et des compositeurs c\u00e9l\u00e8bres, \u00e0 la r\u00e9putation parfois sulfureuse, aptes \u00e0 flatter les oreilles des puissants. Ils jouissaient d\u2019une notori\u00e9t\u00e9 v\u00e9ritablement internationale, ce qui n\u2019\u00e9tait pas insignifiant dans une Europe o\u00f9 les m\u00e9dias actuels n\u2019existaient pas.<\/p>\n<cite>Paul Van Nevel<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Berceau flamand<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Les jeunes musiciens \u00e9taient recrut\u00e9s pour la&nbsp;<em>capilla flamenca<\/em>, la chapelle flamande des souverains Habsbourg, par un \u00e9missaire qui choisissait les voix les plus remarquables. L\u2019empereur Charles Quint n\u2019est pas le seul, \u00e0 la mi-XVI<sup>\u00e8me<\/sup>si\u00e8cle, \u00e0 y rechercher des enfants de ch\u0153ur comme des musiciens confirm\u00e9s. Son fr\u00e8re Ferdinand, souverain d\u2019Autriche, ainsi que le duc Albert de Bavi\u00e8re, recrutent sur les m\u00eames territoires, avec des int\u00e9r\u00eats parfois conflictuels. Une lettre de Marguerite de Parme \u00e0 Roland de Lassus, auquel elle demande de suspendre ses recherches de chanteurs afin de laisser la primaut\u00e9 \u00e0 la Chapelle royale espagnole, en t\u00e9moigne.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Tr\u00e8s-chier et bien am\u00e9, nous avons entendu que monseigneur le duc de Bavi\u00e8re, vostre maistre, vous auroit donn\u00e9 charge et commission de lever \u00e8s pays de par-de\u00e7\u00e0 aucuns chantres et enffans de c\u0153ur pour faire chapelle. Et pour ce que le roy mon seigneur, a aussi naguaires en charg\u00e9 \u00e0 aucuns de par-de\u00e7\u00e0 de, pour furnir la sienne en Espaigne, chercher quelques-ungs desdis chantres et enffans, nous vous avons bien voulu donner cestury advertissement, vous requerant et de par Sa Majest\u00e9 ordonnant, que, qu\u2019il est bien juste et raisonnable que Sadicte Majest\u00e9 soit servye la premi\u00e8re, vous avez \u00e0 surceoir vostre charge jusques \u00e0 ce qu\u2019icelle Sadicte Majest\u00e9 sera servye en ceste endroit ; que lors vous serons volontiers donn\u00e9 toute assistance, \u00e0 l\u2019effect de vostre commission, et n\u2019y voulez faire faulte. De Bruxelles, le viije de aprvril 1560, apr\u00e8s Pasques.&nbsp;<\/p>\n<cite>Marguerite de Parme<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>La biographie des jeunes ann\u00e9es des compositeurs flamands nous est rarement connue&nbsp;au-del\u00e0 d\u2019une date et d\u2019un lieu de naissance, parfois d\u2019un lieu de formation. On sait ainsi que Pieter Maessens, n\u00e9 vers 1505, avant d\u2019\u00eatre soldat, homme de lettre et compositeur, fut enfant de ch\u0153ur \u00e0 Malines, l\u2019un des centres musicaux les plus importants des Pays-Bas, o\u00f9 le jeune Charles Quint fut aussi instruit. Philippe de Monte est n\u00e9 \u00e0 Malines m\u00eame en 1621, avant d\u2019\u00e9migrer en Italie, o\u00f9 il fr\u00e9quente \u00e0 l\u2019occasion <a href=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/index.php\/2019\/07\/14\/lagrime-di-san-pietro\/\">Lassus<\/a>, n\u00e9 dix ans apr\u00e8s lui \u00e0 Mons. \u00ab&nbsp;<em>Il divino Cipriano<\/em>&nbsp;\u00bb tant aim\u00e9 des italiens est n\u00e9 Cyprien en Flandres (Renaix, ca. 1515), de m\u00eame que Jacobus de Kerle (Ypres, ca. 1631) et le plus tardif de ces musiciens flamands \u00e0 la carri\u00e8re m\u00e9ridionale, Giaches de Wert, probablement originaire de Gant (ca. 1535).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"751\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54-1024x751.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1308\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54-1024x751.png 1024w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54-300x220.png 300w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54-768x563.png 768w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54-600x440.png 600w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-23-a-21.20.54.png 1318w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide is-stacked-on-mobile\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"440\" height=\"619\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/440px-Psalm_87_Clemens_non_Papa.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1309 size-full\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/440px-Psalm_87_Clemens_non_Papa.jpg 440w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/440px-Psalm_87_Clemens_non_Papa-213x300.jpg 213w\" sizes=\"(max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Ls rares compositeurs du Nord qui r\u00e9sistent aux sollicitations des recrutements dans des provinces lointaines font, par le truchement de l\u2019impression musicale en plein essor, des carri\u00e8res tout aussi \u00ab&nbsp;internationales&nbsp;\u00bb. Ainsi Clemens Non Papa (Jacob Cl\u00e9ment), qui n\u2019est peut-\u00eatre jamais sorti des Pays-Bas, voit sa production presque int\u00e9gralement imprim\u00e9e par les deux plus grands imprimeurs du Nord de l\u2019Europe&nbsp;: Susato \u00e0 Anvers et Phal\u00e8se \u00e0 Louvain, dont les productions sont particuli\u00e8rement bien diffus\u00e9e<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>M\u00eame le parisien Attaingnant fait imprimer les chansons de Clemens. La renomm\u00e9e de Wert, Rore et Lassus b\u00e9n\u00e9ficie \u00e9galement largement des impressions nombreuses de leurs \u0153uvres qui sont r\u00e9alis\u00e9es. Les motets de Wert et Rore sont imprim\u00e9s par recueils entiers, ce qui n\u2019est pas fr\u00e9quent, les recueils de chansons profanes \u00e9tant plus rentables \u00e9conomiquement. Roland de Lassus profite de son \u00e9tablissement \u00e0 Anvers pendant plusieurs ann\u00e9es, \u00e0 proximit\u00e9 de Susato, pour d\u00e9buter sa carri\u00e8re \u00e9ditoriale, qui se poursuit de fa\u00e7on exponentielle, ind\u00e9pendamment de son initiative&nbsp;: entre 1555 et 1594 para\u00eet chaque mois quelque part en Europe une \u0153uvre de Lassus, des pi\u00e8ces nouvelles mais aussi des anthologies, des r\u00e9impressions ou des tir\u00e9s \u00e0 part de pi\u00e8ces \u00e0 succ\u00e8s&#8230;<\/p>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"224\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/lassus-mielich.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1310 size-full\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/lassus-mielich.jpg 225w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/lassus-mielich-150x150.jpg 150w\" sizes=\"(max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Ars perfecta<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p><em>Media vita<\/em>&nbsp;est un motet de Gombert embl\u00e9matique de sa ma\u00eetrise parfaite du contrepoint&nbsp;: chaque vers est assorti d\u2019un motif musical sp\u00e9cifique, repris en imitation par toutes les six voix, et lors des rares moments o\u00f9 plusieurs cadences se superposent de mani\u00e8re simultan\u00e9e, le compositeur ne fait pas s\u2019interrompre le tissu musical mais fait se tuiler les diff\u00e9rents dessins. Le compositeur et th\u00e9oricien Hermann Finck affirme que Gombert fut l\u2019\u00e9l\u00e8ve de son c\u00e9l\u00e8bre pr\u00e9d\u00e9cesseur Josquin des Pr\u00e9s, dont il a h\u00e9rit\u00e9 de l\u2019art de traiter toutes les voix comme d\u2019absolues \u00e9gales. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Media vita in morte sumus (By Nicolas Gombert)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vBzUbnDi1Zo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Gombert, Media vita, Huelgas enemble, direction Paul van Nueve<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Il n\u2019est cependant point besoin d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e8ve de Josquin pour lui rendre hommage&nbsp;: ainsi Cyprien de Rore, dans la&nbsp;<em>Missa Praeter rerum seriem<\/em>, s\u2019appuie sur un motet du m\u00eame nom compos\u00e9 par Josquin des Pr\u00e9s. Si, dans d\u2019autres \u0153uvres, Rore se montre tr\u00e8s innovant, dans cette messe il compose dans la tradition flamande, avec une polyphonie continue qui ne se soucie que peu du sens du mot. Seul le&nbsp;<em>misere<\/em>, chant\u00e9 sur une note r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, est trait\u00e9 \u00e0 part, \u00e0 la diff\u00e9rence de ses madrigaux dans lesquels il se montre coloriste du sens des mots.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Clemens Non Papa \u00e9crit une musique qui ressemble beaucoup \u00e0 celle de Gombert, bien que dans le&nbsp;<em>Qui consolabatur<\/em>&nbsp;il \u00e9crive de mani\u00e8re moins strictement imitative. Le contrepoint y est en revanche tout aussi continu, d\u00e9pourvu de ruptures de texture ou de rythme. Les lignes s\u2019y \u00e9tirent et s\u2019y superposent souplement, \u00e9voquant la m\u00e9taphore de Paul van Nevel entre la musique et les collines flamandes. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Clemens Non Papa \u00e9crit une musique qui ressemble beaucoup \u00e0 celle de Gombert, bien que dans le&nbsp;<em>Qui consolabatur<\/em>&nbsp;il \u00e9crive de mani\u00e8re moins strictement imitative. Le contrepoint y est en revanche tout aussi continu, d\u00e9pourvu de ruptures de texture ou de rythme. Les lignes s\u2019y \u00e9tirent et s\u2019y superposent souplement, \u00e9voquant la m\u00e9taphore de Paul van Nevel entre la musique et les collines flamandes. <\/p>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"783\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16-1024x783.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-1315 size-full\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16-1024x783.png 1024w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16-300x229.png 300w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16-768x587.png 768w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16-600x459.png 600w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Capture-decran-2023-02-24-a-06.55.16.png 1468w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Pieter Maessens pousse \u00e0 son paroxysme le principe du contrepoint, fondant son motet&nbsp;<em>Tota pulchra<\/em>&nbsp;<em>es<\/em>&nbsp;sur une \u00e9criture en canon complexe, \u00e0 laquelle est adjointe une voix suppl\u00e9mentaire ainsi qu\u2019une citation m\u00e9lodique. Jacobus de Kerle revient quant \u00e0 lui aux origines du contrepoint, \u00e9crivant un&nbsp;<em>Agnus Dei<\/em>&nbsp;sur la gamme ascendante la plus simple, telle qu\u2019elle \u00e9tait envisag\u00e9e dans le solf\u00e8ge ancien. La polyphonie est ronde, pleine, d\u00e9pourvue d\u2019interruptions et d\u2019asp\u00e9rit\u00e9s, repr\u00e9sentative de ce contrepoint flamand bien nomm\u00e9&nbsp;<em>ars perfecta<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Un art europ\u00e9en<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>L\u2019art polyphonique du XVI<sup>\u00e8me<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle a beau provenir d\u2019une r\u00e9gion tr\u00e8s circonscrite, il est r\u00e9ellement europ\u00e9en, tant en raison de l\u2019impression, qui permet que le r\u00e9pertoire se diffuse hors de son territoire de composition, qu\u2019en raison des carri\u00e8res tr\u00e8s mobiles des compositeurs. Les Habsbourg \u2013&nbsp;<em>capilla flamenca<\/em>&nbsp;du royaume d\u2019Espagne et chapelle de la cour d\u2019Autriche \u2013 sont les employeurs les plus prestigieux et m\u00e9lomanes, suivis de peu par certaines cours italiennes comme Ferrare et Mantoue.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide is-stacked-on-mobile\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"560\" height=\"740\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/charles-quint.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1317 size-full\" srcset=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/charles-quint.jpg 560w, https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/charles-quint-227x300.jpg 227w\" sizes=\"(max-width: 560px) 100vw, 560px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Charles Quint devient roi d\u2019Espagne en 1517, escort\u00e9 de sa chapelle de musiciens flamands, qui ne le quittent pas. Lorsqu\u2019il succ\u00e8de \u00e0 Maximilien \u00e0 la t\u00eate du Saint Empire romain, en 1519, il parcourt tant l\u2019Espagne que l\u2019Italie, les territoires germaniques et les Pays-bas, accompagn\u00e9 de ses musiciens. \u00c9duqu\u00e9 par sa tante Marguerite d\u2019Autriche, tr\u00e8s m\u00e9lomane, il est r\u00e9ellement amateur et connaisseur&nbsp;: c\u2019est probablement l\u2019empereur qui d\u00e9cide personnellement des choix des motets chant\u00e9s \u00e0 sa messe. Sa chapelle musicale comprend entre 15 et 20 chanteurs adultes et autant d\u2019enfants, ainsi qu\u2019un organiste. Gombert acc\u00e8de donc au plus prestigieux des postes lorsqu\u2019il entre \u00e0 la&nbsp;<em>capilla flamenca<\/em>&nbsp;en tant que chantre, puis comme ma\u00eetre des enfants. Ganassi n\u2019est pas avare de louanges \u00e0 son \u00e9gard, le d\u00e9signant comme&nbsp;\u00ab&nbsp;ma\u00eetre de chapelle de l\u2019Empereur, homme divin en sa profession, comme peuvent en attester ses \u0153uvres&nbsp;\u00bb.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Antoine Perrenot de Granvelle, \u00e9v\u00eaque d\u2019Arras puis archev\u00eaque de Malines et ministre de Charles Quint puis de son fils Philippe II, est pour beaucoup dans les nominations musicales \u00e0 l\u2019\u00e9chelle europ\u00e9enne. C\u2019est lui qui conseille Manchicourt comme ma\u00eetre de la&nbsp;<em>capilla flamenca<\/em>&nbsp;sous Philippe II en 1559. Lassus, qui avait d\u00e9di\u00e9 un volume de motets \u00e0 Granvelle en 1556, avait bien compris le pouvoir de ce dernier en la mati\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide has-media-on-the-right is-stacked-on-mobile\"><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<p>Philippe de Monte parvient \u00e0 int\u00e9grer la chapelle de Philippe II mais y reste peu, puis tente d\u2019\u00eatre admis dans celle d\u2019Albert V de Bavi\u00e8re, mais cette fois c\u2019est Lassus qui lui est pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Il retourne alors en Italie, en lien avec les plus grandes familles de Naples, Rome, Florence et Venise. C\u2019est finalement l\u2019empereur Maximilien II qui lui offre la direction de la chapelle musicale de Vienne, o\u00f9 il dirige 30 \u00e0 40 chanteurs de haute vol\u00e9e. La cour d\u2019Autriche \u00e9tait richement dot\u00e9e musicalement avant m\u00eame de devenir le c\u0153ur de l\u2019empire&nbsp;: le cadet de Charles Quint, Ferdinand, qui r\u00e9gnait \u00e0 Vienne, \u00e9tait aussi musicien que son fr\u00e8re. Il avait en connaisseur choisi Maessens, puis Des Buissons, pour servir \u00e0 sa chapelle.<\/p>\n<\/div><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"300\" src=\"https:\/\/constanceluzzati.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/philippe-de-monte.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1319 size-full\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019Italie du Nord, bien que moins dot\u00e9e financi\u00e8rement que les cours des Habsbourg, est dirig\u00e9e par des souverains dont les territoires sont petits, mais dont l\u2019app\u00e9tit artistique et le go\u00fbt pour la musique sont immenses. Les cours jumelles de Mantoue, dirig\u00e9e par les Gonzague, et Ferrare, dirig\u00e9e par les Este, se distinguent particuli\u00e8rement. Les flamands qu\u2019elles emploient dans la 2<sup>\u00e8me<\/sup>&nbsp;moiti\u00e9 du XVI<sup>\u00e8me<\/sup>&nbsp;si\u00e8cle sont parfaitement assimil\u00e9s, et deviennent les principaux d\u00e9veloppeurs du madrigal moderne italien. Giaches de Wert est ainsi nomm\u00e9&nbsp;<em>maestro di cappella<\/em>&nbsp;\u00e0 Mantoue, o\u00f9 il c\u00f4toiera dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de son exercice le jeune Claudio Monteverdi, tandis que Cyprien de Rore est nomm\u00e9 \u00e0 Ferrare. Sa&nbsp;<em>Missa Praeter rerum seriem<\/em>&nbsp;est d\u2019ailleurs compos\u00e9e en l\u2019honneur de son duc Ercole II, qui dans d\u2019autres \u0153uvres lui demande de chercher du \u00ab&nbsp;nouveau&nbsp;\u00bb et de \u00ab&nbsp;l\u2019exceptionnel&nbsp;\u00bb, registre qui s\u2019\u00e9loigne du contrepoint flamand mais dans lequel il excelle.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Cipriano de Rore. Missa Praeter rerum seriem. Kyrie - Parmigianino\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/w0dXs5EPcIw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Cyprien de Rire, Missa <em>Praeter rerum seriem<\/em>, Huelgas ensemble, direction Paul van Nevel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>La m\u00e9lancolique expression de l\u2019absence&nbsp;<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Le texte du motet&nbsp;<em>In media vita<\/em>, mis en musique par Gombert, pleure l\u2019absence du consolateur, tandis que les vers mis en musique par Jacob Cl\u00e9ment et Roland de Lassus d\u00e9plorent l\u2019absence de la bien-aim\u00e9e. Absence toujours, chant\u00e9e par Manchicourt, de fa\u00e7on plus prosa\u00efque puisqu\u2019il s\u2019agit de deniers. Qu\u2019il soit divin, humain ou mat\u00e9riel, le manque est pr\u00e9sent dans nombre de textes des motets et chansons des compositeurs flamands. Si, au d\u00e9but du si\u00e8cle, la coloration des mots du texte \u00e9tait une pr\u00e9occupation moins essentielle que la pl\u00e9nitude contrapuntique, \u00e0 mesure que l\u2019on approche de la fin du si\u00e8cle, ces deux aspects de la composition coexistent de plus en plus. D\u00e9j\u00e0 sous la plume de Gombert, des dissonances particuli\u00e8rement savoureuses viennent tendre les lignes vocales, faisant se superposer notes naturelles et notes alt\u00e9r\u00e9es. Chez Cl\u00e9mens Non Papa, la consonance demeure mais l\u2019\u00e9criture va aux limites de ce qui est possible du point de vue th\u00e9orique : lorsque le texte \u00e9voque les larmes vers\u00e9es, les interpr\u00e8tes chantent des sons (en b\u00e9mol) qui ne peuvent s\u2019\u00e9crire litt\u00e9ralement.<\/p>\n\n\n\n<p>Jacob Cl\u00e9ment cis\u00e8le dans&nbsp;<em>Je prens en gr\u00e9 la dure mort<\/em>&nbsp;la m\u00e9lodie, la mani\u00e8re dont les voix se superposent, ainsi que la rythmique, en fonction du sens de chaque vers. Comme son contemporain Roland de Lassus dans&nbsp;<em>Comme la tourterelle<\/em>, il fait varier l\u2019\u00e9criture polyphonique en fonction des vers, renfor\u00e7ant ainsi l\u2019intelligibilit\u00e9 du texte. Sous la plume de Claude Lejeune, l\u2019auteur du&nbsp;<em>Printemps<\/em>&nbsp;dont est extrait le&nbsp;<em>Cigne<\/em>, les paroles sont toujours premi\u00e8res. L\u2019\u00e9criture simultan\u00e9e de la polyphonie les met en valeur, de m\u00eame que sa rythmique tr\u00e8s particuli\u00e8re, souple et libre \u00e0 l\u2019\u00e9coute, calqu\u00e9e sur la m\u00e9trique de la po\u00e9sie antique. L\u2019interpr\u00e9tation peut souligner le caract\u00e8re presque dansant de ces rythmes, ou, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9, placer l\u2019auditeur dans un espace beaucoup plus m\u00e9lancolique et contemplatif, en r\u00e9sonance avec la po\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Doulce M\u00e9moire - Teaser &quot;Le Printemps de Claude Le Jeune&quot;\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8tXMpyJ7fEk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\">Le Jeune, Le Printemps, Doulce m\u00e9moire, direction Denis Raisin Dadre, teaser<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>C\u2019est peut-\u00eatre le motet de Giaches de Wert,&nbsp;<em>Vox in rama<\/em>, qui va le plus loin dans la figuration des mots, dans une esth\u00e9tique qui est proche du madrigal profane italien&nbsp;: les oscillations sur&nbsp;<em>ululatus<\/em>&nbsp;sont saisissantes, de m\u00eame que le chromatisme descendant sur&nbsp;<em>Raquel plorans<\/em>. La g\u00e9n\u00e9ration de Wert et Rore est la derni\u00e8re de ces compositeurs flamands aux carri\u00e8res m\u00e9ridionales, mais elle n\u2019est pas sans descendance. Monteverdi \u00e0 Mantoue, Luzzaschi \u00e0 Ferrare, h\u00e9riteront directement de l\u2019<em>ars perfecta<\/em>&nbsp;de leurs a\u00een\u00e9s et feront fructifier, au-del\u00e0 de toute esp\u00e9rance, les portes ouvertes par la mise en musique des affects et des mots.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"ast-oembed-container \" style=\"height: 100%;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Giaches de Wert - Vox in Rama\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/benyn2apkQM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-very-light-gray-to-cyan-bluish-gray-gradient-background has-background\">Pour citer ce texte : Constance Luzzati, Paysages flamands, note de programme pour Arcadia in Flandria, concert du Huelgas ensemble, <a href=\"https:\/\/www.philharmonie.lu\/fr\/programm\/arcadia-in-flandria-huelgas-ensemble\/4281\">Philharmonie du Luxembourg<\/a>, 23 f\u00e9vrier 2022.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les compositeurs flamands qui naissent dans les premi\u00e8res ann\u00e9es du XVI\u00e8me&nbsp;si\u00e8cle appartiennent \u00e0 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de musiciens qui ont men\u00e9 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